À quelle condition l’“hypothétique solidarité” entre les arts est-elle encore pensable ?

International audienceDans un article de 1954, Pierre Boulez constate qu’après la faillite de l’art total qui a les artistes à se replier surleur propre domaine plutôt que de s’occuper d’une « hypothétique solidarité entre les arts », ses contemporainssemblent peu à peu à montrer à nouveau plus de confiance réciproque. Boulez reconnait à la même époquetrouver modèle dans la littérature pour penser le renouveau de la forme musicale et souligne notamment laprégnance du modèle mallarméen dans l’écriture de sa Troisième sonate, celle-ci allant devenir l’un des parangons del’ « oeuvre ouverte » théorisée par Eco. Plusieurs éléments laissent pourtant penser que dans les oeuvres qu’ilcompose à cette époque, Boulez ne s’éloigne pas autant qu’il le revendique des rêves romantiques d’unité etd’organicité. C’est aussi le cas dans les oeuvres poétiques d’un certain nombre de ses contemporains qui, prenantle contrepied de la stigmatisation violente du « chantage lyrique » dont la poésie a pu sembler victime aulendemain de la guerre, revendiquent un « besoin de musique », considérant que la musique peut offrir à la poésiele modèle d’une forme à la fois souple et rigoureuse permettant de « trouver l’unité dans l’épars » (Bonnefoy).Derrière cette « confiance réciproque » retrouvée, ne serait-ce pas cependant toujours aussi le spectre de l’unité etla hantise du tout qui reviennent ? Spectre dont les recherches comparatistes actuelles s’employant à explorer lesmodes de comparaison entre forme musicale et forme poétique semblent tout aussi difficilement parvenir à sedéfaire. Faut-il en conclure que le comparatisme musico-littéraire se donnant pour objet l’étude des structures estcondamné à cet assujettissement ou peut-on essayer de penser cette « hypothétique solidarité » hors du spectreromantique ? Cette seconde perspective peut être envisagée, mais à condition de réformer notre manière depenser la forme et de ne plus nous contenter d’appréhender la comparaison entre forme littéraire et formemusicale sur le mode de la filiation ou de l’imitation